La historia de este thriller funciona así: un hombre mató supuestamente a un profesor y fue condenado. A los 10 años lo están por ejecutar a muerte por ese asesinato. Ahora él cree ser inocente y quedan pocos días para probarlo. Por eso se comunica con uno de los policías que estuvo a cargo en la investigación de su caso. Culpable o no, al principio esto no importa porque la relevancia pasa por el verdadero protagonista.
El ex funcionario policial, ya contactado por la mujer que defiende al preso, es un señor encerrado en su casa. Tiene el semblante de una persona perdida. Su hogar se presenta como un ambiente gris, nebuloso; si se quiere amarronado también, triste; un espacio saturado de papeles pegados en sus paredes con distintos tipos de información: soy tal, mi doctora es tal, todo está bien y demás indicios. Algo pasa con la memoria del protagonista, Roy Freeman, encarnado por Russell Crowe, en un rol muy bien interpretado, verosímil.
En la mesa del ex detective de homicidios están las piezas de un rompecabezas, desparramadas, dadas vueltas, en tonos grises, como a punto de dar comienzo al armado. Yace ahí la idea del film: la memoria como una serie de elementos que deben unirse para entender la historia en su versión completa, es decir, unir las partes. O por lo menos el hilo que plantea Adam Cooper, su director.
En esos primeros minutos, Roy visita al muchacho encarcelado, el preso pronto a ser ejecutado, como dijimos al principio, y éste le dice que es inocente. Le propone que piense su caso y le pide contactar con una persona en particular, quien, lógico, resultará ser uno de los rostros con el correr de la película.
¿Roy está obligado a revisar el caso? Según su moral, según su convicción, su intuición, o la trama cinematográfica, sí. Ahí empieza la búsqueda. Emergen los secretos y mentiras, los malos y los buenos. Y para agregarle otra línea argumental, otro condimento, a Roy le hacen un tratamiento contra el Alzheimer. ¿Dará resultado? La memoria va y viene incluso en los casos policiales.
Finalmente, antes de comenzar con las causas y consecuencias de lo que harán todos estos seres cinematográficos, muy distintos entre sí, a lo largo de los minutos se tornará todo muy complejo por momentos, y obvio en otros; porque la obviedad debe encajar para darle un sentido, aunque el mismo muchas veces no sea encontrado al fin. Mayormente estamos ante un rompecabezas de 500 piezas, aunque hay ocasiones donde parece ser de 20. Un gran puzzle que usted irá armando con los elementos narrativos a disposición. Armar, unir, pegar, pensar, de eso se trata. También esto dependerá de la eficacia y poder de reconstrucción de la memoria que Roy y quienes lo acompañan en el reparto tengan. Entre otros, están Karen Gillan, Marton Csokas, Thomas M. Wright, Harry Greenwood y Tommy Flanagan.
Una producción con puntos interesantes, sobre todo en relación a cómo se siente el personaje, el autodescubrimiento a través de los recuerdos, las formas y los colores de la memoria, es decir, una zona de confusión, una nube. A propósito: ¿Tiene un color determinado la memoria?
O como lo señala el director de la película, en la información de prensa: “Su crisis existencial es: ¿QUIÉN SOY YO? La pérdida de memoria le ha robado su calidad de vida. La base de quién cree que es en un día cotidiano está construida sobre arena, inestable y cambiante”. Parafraseando al director, tal vez, luego de los 110 minutos de suspenso, vale realmente preguntarse ¿Quién fue Roy sin su memoria?
Tal vez sean muchas preguntas, pero ese es un acierto de Recuerdos mortales (2024), preguntar y dudar sobre la historia. Una obra amigable con el espectador porque lo mantendrá expectante, donde hay malos, paranoicos, perversos; posiblemente en ellos centrará su atención. Después, si el film queda en su memoria, ya es otro cantar…
Por Luis Laffargue
